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既尽量复原器物原貌，恢复观赏性、艺术价值，乃至经济价值。

前者很难，后者更难。

而相对较难的展览修复，根据器型完整度并难易程度，又分锔钉、锔金、金缮、大漆。

上次林思成修复的那樽梅瓶，就用的是前两种。

他现在准备干的，则是最后的一种，也是最难的一种，大漆，又称漆缮。

倒不是他故意想增加难度，而是器型残缺，必须用这一种：既用漆线堆塑，将缺口补齐，再补色补釉。

要问难在哪？

首先，既不能破坏原器的艺术观感，还要突出修复部分的复古感，残缺美。

其次，也是最关键的：瓷是瓷，漆是漆，两种完全不同的物质，瓷胎与漆胎的膨胀系数差异极难掌握。

漆胎一缩，修补的地方就会留下极为明显的缝隙。

漆胎一胀，补好的器型分崩离析，甚至会将原本完好的瓷片撑裂。

至少需要五六年以上的经验积累，才能勉强做到不裂不缩。

所以，学校虽然有相关课程，但学的人不多。

既便是学，更多的也只是学偏理论的工艺研究，而非偏实践的技术复原。

因此，这几位脸色才这么古怪：要说林思成连这个都会，他们是不太信的。

问题是，看他固胎、调漆的手法那么熟练，明显练过？

几人面面相觑，看到林思成调好了漆，准备塑胎，冯琳支了支下巴：“陈怀芝，去帮忙。”

女硕士怔了一下，脸色稍稍发僵：“冯……冯助理，我不会！”
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