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四月最后一个周末，陆知言把《铃铛花》写完了。

那天下午他坐在琴房里，面前摊着那张画了五条线的纸。

沈千千从书房出来倒水的时候经过琴房门口，看到他正趴在琴凳上拿铅笔在纸上写着什么。

她没有进去，端着水杯站在门框外面看了一会儿。

他写得很慢，偶尔停下来用铅笔头在纸面上点几下，大概是拿不准下一个音的位置，然后又低下头继续写。

阳光从琴房的窗户照进来落在他的后脑勺和摊开的纸面上，把他那撮翘起来的头发照得毛茸茸的。

她端着水杯走回书房了。

大概过了半小时，琴房方向传来琴声。

她放下手里的书走到琴房门口，他正坐在琴凳上弹那首《铃铛花》。

和上周末在老宅弹的前半段接起来了，整首曲子比之前长了很多，中间的旋律比开头那段稍微快了一些，像一阵忽然吹过来的春风，把那些垂下来的花串吹得晃荡起来，然后又慢慢回到开头那种缓慢而安静的节奏。

他弹完之后把手放在膝盖上停了一拍，然后转过来看着站在门口的沈千千，开口说了一句：“写完了。

整首。”

她走进琴房在琴凳另一端坐下来，让他从头再弹一遍。

他转回去把手搭上琴键，又弹了一遍。

第二遍比第一遍更稳，整首曲子的结构也更清晰——开头是缓慢的、试探性的，像一个人走近一棵正在开花的树；中间那段变快的部分像那个人忽然抬头看到了满树的花；结尾重新慢下来，像他离开那棵树之后回头看了一眼。

他弹完最后一个音之后把手收回来放在膝盖上，安安静静地坐了一会儿。

她在那段安静里开口说了一句：“这首曲子比之前的都完整。”

他点了点头，然后从琴凳上滑下来跑到客厅去了。

她坐在琴凳上又待了一会儿，低头看了看谱架上那张画得密密麻麻的纸——那些歪歪扭扭的音符和彩色铅笔的标记，在他自己的体系里形成了一套完整的记录。

她把那张纸从谱架上取下来折好，打算待会儿收进琴凳下面的抽屉里。

陆衍那天晚上回来的时候沈千千把那张谱纸递给他看了。

他接过去在客厅沙发上坐下来，对着那张画满了音符和颜色标记的纸看了一会儿。

他看得很慢，手指在纸面上沿着那些音符的走向轻轻地划过去，像在辨认一段正在被翻译过来的密文。

他看完之后把纸折好放在茶几上，偏头看着坐在旁边的沈千千，开口问了一句：“他今天写的？”

“今天下午。

把老宅那半段接上了。

整首。”

他点了点头把那张纸重新拿起来，翻开手机拍了张照，然后把纸折好递还给她。

她接过去收进了琴凳下面的抽屉里。

关上抽屉的时候她在那只旧抽屉的前面蹲了一会儿——里面那摞东西已经攒了很厚了，最上面一张是今天刚放进去的《铃铛花》，下面是《河边的曲子》和《雪球》，再下面是春天画的那些简笔画，再往下是陆衍写的《立春之后》的手稿，再往下是那些便签纸、节目单和干花标本。

她把抽屉关上站起来走回客厅，在陆衍旁边坐下来。

他正靠着沙发靠垫看着窗外那棵桂花树——它已经长出了满树新叶，浅绿色的叶片在春末的晚风里持续地翻动着，像一整棵正在呼吸的树。

她看了一会儿然后开口说了一句：“他那首《铃铛花》中间那段变快的部分，像不像你写《立春之后》中间那个变奏？”

陆衍想了想。

“有点像。

节奏型差不多，但他换了一个调。”
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